和《旅行者的需求》同等程度的抽象统领，但近乎抛弃了对结构的执着，起先的内部场景如过去一般但组织却异常流畅，隐约中昭示了之后的场景中对具象情绪的否定，以及情绪主体的交杂。尽管人物之间的谈论仍然普世化，但正如学生在酒桌上的练习所诠释的，情绪的生成可以高度自发。那么观众共情的来源，是对人物的理解、生活的感悟，还是情绪背后更为抽象的机制牵引着？我想结尾的这场戏，应该具备这样的辩证性。
观看10-21年期间洪像是下棋，棋逢对手，见招拆招，游戏性的过程。现在则像在稳定绵延的棋势中，突然恍觉已不知在何时走完了那一步。诚然，过往的元素都还在，还可以品味金敏喜之为作者，代入人物，质问人物又抛离人物的结构属性，还能从新老导演身份重叠，40年前后“政治”和“自我”两出短剧的移位中感受到会心的趣味。但在此之上，还有一层更浓郁更惆怅的阴云笼罩着，有些窒息。当金敏喜在溪间现身，脸上露出拨开阴云后的笑容，留给我的只有错愕。
#Locarno 77 5 一条平庸无奇的溪流，不必沿着河道一路漫游，穿梭于上上下下的空间结构；沿溪而栖的空间在不息的水流中历经时年，科幻般地，人的过去与现今于此相逢，于目光不能及之处对话。性、爱情、政治不过是溪边的几粒沙，被冲刷、沉淀、消解，小溪依然清冽。而溪边休憩、写生、编织之人，已不再只是灵魂缪斯或同心之人，她是这条泛灵小溪的忠实观察者和故事的讲述者，是他流淌的目的，是他自审的方式，是他生命的源泉。
很惊喜，在这部故事里洪好像回到了他早几年喜爱的叙述风格，自然景观与叙述紧密相连，目的不是讨论爱情，不过是因为爱情是生活中的一部分，但谁知道那到底是不是爱情。看似是轻描淡写的散文诗，这种感觉就像就像看完洪的电影走出电影院总想吃拉面喝Makgeolli一样生动迷人。
【4】不知道跟以往的洪常秀电影有什么区别。唯一的区别可能是看到一些用心，越来越“剧情化”而非“Vlog”。可以清晰地看到剧情的编排，戏剧的编排，女大学生的新面孔，更加难得是看到了更加松弛，充足，过载的金敏喜。但除此之外，依旧是那种不知道干啥的电影，剧情同Vlog彻底混为一谈，又只看到吃饭，聊天，喝酒，散步，尬聊。原本是标准的三星电影，无毒无害轻松的洪式Vlog混剪的，很爱看。看到评论区对空间，编排，洪常秀的情书，对电影的各种荒谬的赞美，哦，两星。
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